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浮雕中人物的雕刻技法

1．比例
    約1米高，最大厚度及樓層高度相差15厘米。
    2．材料準(zhǔn)備
    　　鐵釘、棕繩、雕塑刀、薄膜、噴水壺等。
    3．架子
    　　架子與浮雕以及頭像什么架子也是一樣，只是一個(gè)尺寸更大些，同樣纏上鐵釘，以便掛泥。
    4．制底板
    　　同浮雕頭像制底板一樣，只是略厚些，因?yàn)槲覀冞@樣一個(gè)可以進(jìn)行更好地保持土壤水分，從而不斷減小泥的收縮性，較好地控制出現(xiàn)裂縫。
    5．畫像
    與壓花頭一樣，首先設(shè)置光源，使面板為中性色調(diào)并選擇角度。初學(xué)者最好畫出物體的中間或側(cè)面，然后用線條準(zhǔn)確地畫出物體，注意物體的比例、運(yùn)動(dòng)、透視以及圖像的構(gòu)成。
    6．加泥
    加泥必須仔細(xì)大膽，經(jīng)過仔細(xì)觀察，爭取一卷加腳，形狀加在適當(dāng)?shù)奈恢�，緊湊，然后用雕刻刀略加總結(jié)。在你加了一層泥之后，首先檢查輪廓，去掉多余的部分，填充剩下的部分，然后調(diào)整形狀之間的邊緣，然后找出主要轉(zhuǎn)彎的形狀，敲出大面。
    　　這時(shí)我們?cè)S多學(xué)生畫好的線都被遮蓋，所以，還應(yīng)在自己加好泥后的像上再畫出形或做記號(hào)，同時(shí)進(jìn)行調(diào)整自身形體的透視。
    7．背景的表現(xiàn)
    　　這個(gè)社會(huì)背景有兩層含義，一是如頭像上所講應(yīng)垂直加一定時(shí)間厚度的泥，以表明通過形體被遮住部分。二是模特兒背后的環(huán)境發(fā)展空間。它包括對(duì)于一些比較簡單的道具，如人體中的椅子和襯布等等，而椅子和襯布的塑造也和人體健康一樣，依照市場空間次序問題加以利用壓縮，同時(shí)我們做好形的透視，以及工作面的一個(gè)轉(zhuǎn)折。
    8. 進(jìn)一步塑形
    　　首先是進(jìn)行構(gòu)圖、比例、動(dòng)態(tài)和透視的調(diào)整。畫面設(shè)計(jì)構(gòu)圖結(jié)構(gòu)形式、節(jié)奏可以安排、疏密的布局方面都應(yīng)先有考略，并有自己意圖的表現(xiàn)，再調(diào)整比例發(fā)展動(dòng)態(tài)，做出頭、胸、盆骨，三大體在相互作用影響及透視社會(huì)情況下的關(guān)系應(yīng)包括學(xué)生相互間的比例不同尺寸和視覺量感的比例。然后通過歸納出大的空間需求層次，及近、中、遠(yuǎn)和背景。
    例如，近距離射擊: 頭部、左臂、左手肩、左腿、右腿和骨盆、胸部、遠(yuǎn)右肩和右臂，但在這三個(gè)大的高度上都有變化，如左膝的近距離射擊最高，其次是左手和左小腿，最后是左肩、前臂上臂、左大腿和左腳掌。
    　　解剖知識(shí)結(jié)構(gòu)的塑造，從外走到里，要注重骨與骨的位置進(jìn)行長短、對(duì)稱，肉與肉的位置、起止、厚薄和肉與骨的關(guān)系，露骨的關(guān)節(jié)活動(dòng)部位，方、硬、轉(zhuǎn)折的明確，被肉覆蓋的地方要圓、厚、體量更加飽滿。
    　　最后再歸納大的面向社會(huì)轉(zhuǎn)折和基本形，從而可以保證大關(guān)系發(fā)展不被環(huán)境破壞。
    9．深入塑造
    　　這一步主要是對(duì)五官進(jìn)行特征、形象以及氣質(zhì)和手、腳、關(guān)節(jié)的塑造。細(xì)部設(shè)計(jì)解剖知識(shí)結(jié)構(gòu)要豐富、準(zhǔn)確，緊張與松弛的對(duì)比、表面形成肌理、擠壓和拉扯自己關(guān)系等要處理好。
    膝關(guān)節(jié)的方硬、脛骨的方硬、髕骨的位置方向、股骨頭、胚胎骨頭和腓骨頭在膝關(guān)節(jié)的微小關(guān)系、膝關(guān)節(jié)的“方”與大腿肌肉的“圓”(但肌肉也是“中間圓正方形”)之間的對(duì)比在深度塑形過程中必須注意。
    　　腰的壓縮、松弛與上臂的拉開不同受力。同時(shí)肘拉開而臂彎則擠壓；手腕及上臂前段成“方”形，后段小臂進(jìn)行伸縮肌群成“圓”形，左腳用力則右腳完全松弛問題等等，這些小的關(guān)系可以一步發(fā)展一步一個(gè)深入研究明確，從而使教學(xué)對(duì)象更充分，更細(xì)膩。
    　　隨著工作的深入，光靠大面顯得簡單也無法完全說明形態(tài)，因此根據(jù)內(nèi)在結(jié)構(gòu)，肌肉、骨骼的穿插覆蓋可變化成許多的小面及過渡面使得塑像更豐富，更細(xì)致。
    　　形體組織結(jié)構(gòu)進(jìn)行準(zhǔn)確，動(dòng)態(tài)信息準(zhǔn)確，透視可以準(zhǔn)確，近大遠(yuǎn)小，近處的體量得到充分，遠(yuǎn)處的體量弱。表面的肌理如皮膚的質(zhì)感、布的質(zhì)感，頭發(fā)的質(zhì)感，骨頭的硬實(shí)感覺，肌肉的彈性工作感覺，背景的虛實(shí)結(jié)合感覺自己等等。光滑，粗糙，細(xì)膩，簡單，規(guī)則的，不規(guī)則的，有意的，無意的等等。
    　　人與布的關(guān)系，主次、強(qiáng)弱，布與背景的關(guān)系，骨與肉的關(guān)系，是否存在由于學(xué)生深入而削弱了大關(guān)系，方的變“軟”變“圓”，而“圓”的變“硬”了，局部進(jìn)行細(xì)節(jié)信息是否太跳，太過。
    　　總之，這一步要認(rèn)真思考，反復(fù)進(jìn)行調(diào)整直至整個(gè)教學(xué)效果可以達(dá)到最佳。浮雕常見的是銅浮雕，銅浮雕的制作流程則是另一篇文章。